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宣传片剪辑的艺术

发表日期:2018-06-02 12:05文章编辑:admin浏览次数: 标签:    

在影视后期剪辑中,对应于成片中的每一个剪切口,可能都存在着十五个隐形的剪切口。
数量繁多的视频素材,经过剪开再反复修改的过程中,又逐渐重新接了回去的剪切口。
粗剪,精剪,样片,倒片,再回放,会议,修改日程,被修剪下来的零碎视频素材的存档,记笔记,记日志,以及无数心无旁骛的审慎思索。光准备工作就有这么巨大的工作量,只为了顺利到达那短暂瞬间的决定性行动:找到一个剪切点,那是从一个镜头转向另一个镜头的时刻,它应该看起来完全自然、简单、不费吹灰之力。
剪接的结果看起来是可接受的、有效的,但情况也可能完全是另外的样子,因为日常经验中没有类似的体验让我们对此有所准备。实际上,我们每天从早上睁开眼睛到晚上闭上眼睛睡觉,  接受的视觉现实是一个连续不断的、前后关联的图像流。数百万、千万年以来,地球上的生命都是如此感知世界的。
然而在20世纪初,人类突然遭遇到了一种新的视觉现实,这就是经过剪接的电影。
    事情的真相是,影片事实上每秒钟被剪断了24次,每一画面跟前一-画面比较,影像都有错位,只是因为在一个连续的镜头中,前后画面在空间/时间上的错位足够小,观众就只看到“某种语境中的连续运动”。而不是每秒钟24个不同的画面。另一方面, 如果视觉的移位太大(比如在剪切之处发生的那样),我们就被迫把新的图像重新评估为一个 “不同的语境”。 奇迹般的是,多数时候我们可以毫无问题地处理这个任务。
    真正让我们接受起来有问题的,是那种既算不上微妙、也算不上巨大的错位。比如在无锡宣传片市场中,如果拍摄到一个全身的全景主镜头,切到稍微近一点的踝关节以上的全身画面,新的镜头跟前面的有所不同,可以表示“有什么”  发生改变了,但这种不同又并没巨大到足以让我们重新估量其语境:视野中图像的转换既非由运动引起,也非由情景变化引起,这前后两种不同感觉的冲撞机造成了我们神经上的不适,这种“跳”的感觉,相对来说是让人不舒服的。
从严格的角度上来说,企业宣传片的剪切“可被接受”的事实,差不多都是从影视行业内优秀的作品进行对比,发现了此宣传片中运用到了好的影视后期制作的手法。可以分段地、不连续地拍摄,这于宣传片而言是质的变化。
如果我们拍摄宣传片时必须同时获得所有元素,那么可选的题材范围就大大缩小了。与此相反,“不连贯”成了“最高法则”,在整个宣传片制作过程中,这是事实的核心,几乎所有的决定都这样那样地跟它有关---怎样克服它的局限,或者怎样最大限度地利用它的长处。
 

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